Assassin’s Creed: Revelations. Обзор игры

Проблема прекрасной, в общем-то, серии Assasins’s Creed состоит в том, что ее в какой-то момент стало слишком много. Была экспериментальная, и потому местами провисающая первая часть о приключениях хашашина-паркурщика Альтаира: его действиями управлял подключенный к аппарату виртуальной реальности генетический потомок Дезмонд Майлс. За ней последовала почти идеальная часть вторая, в которой другой предок Дезмонда — итальянский дворянин Эцио Аудиторе — плавал по каналам Венеции, дружил с Леонардо Да Винчи и с клинком в рукаве охотился на Папу Римского.

Однако вместо полноценной третей части Ubisoft зачем-то решили растянуть историю Эцио на три почти одинаковых игры, выпуская по новой главе каждый год, как будто у них в руках не умная и глубокая вселенная с огромным потенциалом для развития (ведь еще немного покопавшись в генетической памяти потомка асассинов, действие игры можно было поместить почти в любую эпоху!), а попкорн-блокбастер уровня Call of Duty: Modern Warfare 3. Не стоит забывать, что именно успех Assassin’s Creed дал толчок повальной моде на паркур в экшенах, которым все увлекались еще пару лет назад — без прыжков по водосточным трубам теперь обходятся разве что The Sims. Одним словом, материал заслуживал гораздо более бережного обращения.

Но статус главного осеннего блокбастера в линейке Ubisoft предопределил судьбу серии: студии, подгоняемые жестким графиком, всего лишь меняли декорации и увеличивали набор чисто факультативных развлечений в стиле GTA — в Assassins Creed: Brotherhood сорокалетний синьор Аудиторе при поддержке Николо Макиавелли заново отстраивал разрушенный Рим, вербовал в орден ассассинов новых рекрутов и начальственным перстом отправлял их в Москву бить местных тамплиеров в медвежьих